若果說起擅長黑色的時裝設計師,山本耀司絕對榜上有名,他甚至擁有「黑色詩人」的美譽。雖然2009年的時候,Yohji Yamamoto曾經陷入破產的困境,但是隨著Integral Corporation正式收購Yohji Yamamoto山本耀司獲得喘息的機會。那麼這位曾經叱吒風雲的時裝設計師,為何能夠備受時尚界的尊重?他是如何登上時尚界的巔峰?

#日本崛起
七十年代,金子功菊池武夫花井幸子松田光弘山本寛斎コシノジュンコ組成「TD6」,前往巴黎展示日本的獨特美學,及後森英恵高田賢三,分別憑藉Hanae MoriKENZO立足巴黎時尚界,譜寫傳奇故事。八十年代,COMME des GARÇONSISSEY MIYAKEYohji Yamamoto迅速風靡全球,他們大膽和前衛的設計概念,至今仍然深深影響時尚界的發展。九十年代,藤原ヒロシ扶植不少極具特色的日本時尚品牌,例如NEIGHBORHOOD®︎和UNDERCOVER等等。至於mastermind JAPANroargunsRoen則是主宰暗黑潮流文化,亦是象徵日本的時尚實力。宏觀眾多日本時尚品牌,山本耀司對於剪裁和材質的掌控絕對毋庸置疑,可是過於故步自封的設計,亦讓他難以適應不斷變化的時尚界。何況自從品牌創立至今,山本耀司總是聚焦服裝系列,沒有擴大品牌的產品類別,例如手袋系列、鞋履系列、或是香水系列,導致品牌埋下失敗的伏筆!

#品牌精神
雖然2009年的時候,Yohji Yamamoto曾經陷入破產的困境,但是山本耀司沒有選擇退休。隨著Integral Corporation完成收購Yohji Yamamoto山本耀司繼續擔任品牌創意總監,亦讓孤芳自賞的他,最後必須屈服殘酷的現實,甚至邀請New EraSupreme吉田カバン等等攜手合作,推出空洞的聯名系列。始終Yohji Yamamoto的價值並不在於品牌標誌,而是山本耀司對於剪裁、材質和色彩的掌控。因此,過於泛濫的聯名系列,只會不斷消耗品牌的核心價值。儘管山本耀司曾經表示自從Integral Corporation完成收購Yohji Yamamoto,他反而能夠更加專注創作,可惜的是他根本沒有辦法避免變得隨波逐流!

#真實感受
時至今日,以往風靡全球的COMME des GARÇONSISSEY MIYAKEYohji Yamamoto,僅僅只有川久保玲依然能夠掌控品牌的所有決策,三宅一生已經離開自己創立的時尚品牌,山本耀司則是苦苦掙扎。或許,社交媒體持續崛起,亦是導致Yohji Yamamoto陷入困境的主要原因。始終山本耀司的設計往往需要親自感受、接觸和品嚐,難以透過冰冷的螢幕真實呈現。宏觀山本耀司的設計生涯,1981年的時候,他於巴黎舉辦首場極具爭議的時裝秀,各種不對稱設計、誇張的輪廓和比例、以及頹廢的黑色元素,讓他和川久保玲遭到國際時尚媒體的抨擊,但是不能否認他們確實掀起一場驚世駭俗的時尚革命,亦讓時尚界重新思考究竟黑色是否僅僅只有優雅的「Little Black Dress」。毫無疑問,隨著山本耀司嶄露頭角,他不但憑藉奔放和寬鬆的黑色服裝衝擊時尚界,更加掀起社會大眾對於性別和優雅的爭論!

其實自從品牌創立至今,山本耀司毫不避諱展現對於「完美」、「秩序」和「色彩」的討厭。因為對於山本耀司而言,若果人類真正運用雙手創作,根本沒有可能創造完美的服裝。儘管如此,山本耀司的設計卻是堪稱一絲不苟,不論是服裝的剪裁,或是材質的運用,他總是能夠顯得如此游刃有餘。秋冬1998系列,或多或少可以說是山本耀司重燃對於時裝秀的鍾愛,他模仿五十年代Christian DiorCoco Chanel掀起的時尚風格作為主題,同時象徵山本耀司對於他們的致敬和懷念,並且融入嶄新的設計元素,獲得法國時尚媒體的高度讚賞。也許山本耀司未必懂得如何創造「爆款」,甚至從來不會在乎潮流趨勢,僅僅只是堅持自己的設計理念,可是反而讓人更加沉迷他的設計。始終充斥「參考」和「抄襲」的時尚界,確實缺乏擁有靈魂的時裝設計師!

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