日本的時尚品牌，總會建立一群虔誠的「宗教信徒」。不論是風靡全球的COMME des GARÇONS、ISSEY MIYAKE和Yohji Yamamoto、主宰暗黑潮流文化的mastermind JAPAN、roarguns和Roen、或是聚焦青年文化的NEIGHBORHOOD、Number (N)ine和UNDERCOVER等等。它們各自擁有虔誠的粉絲，而且創辦人更加具備鮮明的個人風格。不過他們從來不會靠攏商業，就像當年宮下貴裕選擇離開自己創立的Number (N)ine。可是他為何能夠如此備受追捧？
#忠於自我
1996年，宮下貴裕和三浦秀教共同創立Number (N)ine。短短八年時間，Number (N)ine正式登場巴黎時裝週，並且獲得眾多明星的追捧。當年宮下貴裕和Martin Margiela一樣，並不喜歡過度曝光，可是依然能夠憑著精湛的剪裁和獨特的設計風靡全球。不過2009年的時候，宮下貴裕宣佈離開自己創立的Number (N)ine，消息驚震整個時尚界，而且原因正正就是品牌過度擴張，發展超越他的想像，設計更加遭受限制。或許，Number (N)ine猶如變成專業樂隊，可是宮下貴裕不想失去自我，不想失去透過服裝設計表達自我的機會。始終對於宮下貴裕而言，創作自由往往都是品牌的核心價值，沒有任何妥協的餘地！
#身份認同
睽違一年的時間，宮下貴裕創立時尚品牌TAKAHIROMIYASHITA TheSoloist.，設計團隊僅僅只有宮下貴裕，但是反而讓他的設計理念能夠完整呈現，沒有任何損耗。因此，品牌發展初期，服裝往往都是充滿支離破碎的解構主義，不但沒有參加任何時裝週，甚至不會按照「春夏」和「秋冬」發佈服裝系列，亦是為何品牌能夠備受時尚男仕青睞的主要原因。也許正如高橋盾所言，比起川久保玲、三宅一生和山本耀司，他們深受青年文化和搖滾音樂的影響，接收來自西方世界的滋養，同時渴求群體聚落給予的身份認同，並且透過服裝設計彰顯時尚態度。例如高橋盾的UNDERCOVER總是充滿搖滾基因，宮下貴裕的Number (N)ine則是關於搖滾音樂和獨立電影，兩者從來不會遵從傳統規則，甚至堪稱叛逆的代名詞。宏觀Number (N)ine的發展軌跡，總會看到高橋盾的蹤影，他們猶如雙生兄弟的存在，對於青年文化的追求亦是如此相似。2002年，川久保玲建議高橋盾登場巴黎時裝週。2004年，當時已經紮根巴黎時裝週的高橋盾，則是給予宮下貴裕相同的建議。因為高橋盾覺得宮下貴裕的實力，已經足以超越東京時裝週的舞台。秋冬2004系列，不但屬於Number (N)ine首次登場巴黎時裝週，亦是奠定品牌「Anti-War」的態度，同時象徵宮下貴裕對於John Lennon和Kurt Cobain的致敬！
#權力探討
九十年代的時候，宮下貴裕遇上NEPENTHES的創辦人清水慶三，奠定他對於美式風格的深刻理解，亦是埋下創立Number (N)ine的伏筆，而且品牌名稱當中的「(N)」，正正就是代表NEPENTHES。因此，就算離開Number (N)ine，宮下貴裕依然貫徹對於細節的追求，透過不斷的解構和重組，賦予TAKAHIROMIYASHITA TheSoloist.獨樹一幟的詩意，藉此探索男性藏匿陽剛外脕的虛無，訴說父權體制追求的陽剛主義，如何給予時尚男仕龐大的壓力！
不論是八十年代的COMME des GARÇONS和Yohji Yamamoto、或是九十年代的mastermind JAPAN、Number (N)ine和UNDERCOVER，它們往往都會擁有一群虔誠的「宗教信徒」。可是他們並非追隨一個空洞的品牌標誌，而是創辦人背後的設計理念和文化價值。或許，正如Jian DeLeon所言，「Miyashita May Be The Last Great Cult Designer」，就算未必擁有他設計的服裝系列，可是宮下貴裕背後的美學精髓，還是能夠讓人深深沉迷。TAKAHIROMIYASHITA TheSoloist.也許不是一個能夠持續創造話題的時尚品牌，但是宮下貴裕對於設計、細節和結構的追求，反而讓他鶴立雞群，甚至讓人渴望理解每個系列背後的故事！
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