時尚往往都是象徵潮流趨勢，但是總會懷愐過去，九十年代的美好時光，至今仍是不少創意總監的設計靈感來源。早前，Balenciaga發佈名為「The Lost Tape」的時裝電影，打造一場虛構的九十年代時裝秀，並且運用記錄形式展示早秋2022系列，試圖填補品牌曾經的空白。那麼究竟Demna為何如此迷戀九十年代？
#美好時光
2019年，Josephus Thimister選擇結束自己的生命。雖然掀起時尚界的熱烈討論，但是對於社會大眾而言，Josephus Thimister還是一個陌生的名字。不過自從1992年開始，他曾經擔任Balenciaga創意總監長達五年，當年亦讓不少時尚女仕趨之若鶩。這次Demna渴望透過「The Lost Tape」回顧品牌和時尚界昔日的美好時光，勾起時尚女仕對於Ann Demeulemeester、COMME des GARÇONS、Helmut Lang、Jil Sander和Maison Martin Margiela等等的回憶。儘管當年時裝秀沒有華麗的舞台、佈景、道具和燈光，但是時裝設計師大膽和前衛的創意，至今仍然讓人津津樂道。也許年輕世代未必認識Cathy Horyn、Diane Pernet、Isabelle Huppert、Naomi Campbell、以及Renata Litvinova等等，但是她們象徵九十年代的輝煌神話，亦是代表Demna將會如何「考古」！
#捲土重來
雖然年輕世代鍾愛「復古」，但是他們討厭毫無意義的「考古」。若果只是復刻九十年代的時尚風格，根本沒有可能獲得他們的青睞。不過現在各個時尚品牌的創意總監，往往都是年輕的時裝設計師，九十年代的時裝秀亦讓他們深深沉迷，並且逐漸形成他們的美學精髓，亦是為何解構主義和極簡主義能夠捲土重來。當年社會大眾沒有任何社交媒體，時裝秀的紀錄非常珍貴，時尚媒體依然掌握詮釋時裝秀的權力，而且菁英主義還是沒有遭到批評，就像當年Raf Simons觀賞Maison Martin Margiela的時裝秀，最後決定成為一名堅持「原創」的時裝設計師。其實對於Martin Margiela和Raf Simons這種堪稱「天才」的時裝設計師，他們其實討厭復刻以往的服裝系列，但是隨著他們的經典系列至今仍然備受討論，二手市場的交易價格更加屢次刷新紀錄，因此Maison Margiela和RAF SIMONS先後推出Replica系列和Archive Redux系列！
#曇花一現
宏觀Demna和Virgil Abloh的發展歷史，不難想像Martin Margiela和Raf Simons如何深深影響他們，可是就算他們運用街頭文化影響時尚界，最終還是沒有辦法逃離九十年代的美好時光，至今時尚界還是懷念日本和比利時的時裝設計師，他們曾經譜寫的黃金時代。儘管時尚界缺乏創意天才，但是不能否認Demna憑藉解構和重組年輕世代的日常造型，擺脫艱澀的設計語言，而且比起九十年代的時裝設計師，顯然他明白年輕世代不再關注服裝系列的工藝和細節，反而更加著重「氛圍」。何況隨著社交媒體持續崛起，年輕世代基於社交壓力，往往都會追求更加誇張的「爆款」，他們不再願意花費時間了解服裝系列背後的設計概念，更加不會願意處理複雜的訊息。換句話說，時尚造型對於他們而言只是曇花一現，時尚風格亦是稍縱即逝，他們不會理解隨著時光流逝的美麗！
或許，自從Facebook開始、Instagram、Snapchat、走到TikTok，年輕世代對於「氛圍」的理解已經變成圖像、聲音和影片，訊息更加變得「碎片」，以往象徵菁英主義的時尚品牌和時尚媒體，甚至失去詮釋時尚的權力，創意總監不再需要具備創意才華，而是需要擁有「明星光環」，並且懂得如何運用社交媒體持續創造話題。毫無疑問，創意總監已經沒有辦法掀起時尚革命，而是年輕世代顛覆時尚界的傳統規則。因此，整個時代對於創意、工藝和訊息的追求集體退化，只是不斷隨波逐流，復刻九十年代的經典設計。儘管街頭風格確實改寫時尚界的傳統規則，但是從來沒有擺脫九十年代的時尚風格，僅僅只是融入街頭元素，並未創造任何嶄新的潮流趨勢！
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