タカノ綾的奇幻國度！她是如何突破日本傳統藝術的框架和束縛？

近年，日本眾多女性當代藝術家持續崛起，當中村上隆的徒弟タカノ綾更加不容忽視。或許，各位時尚女仕對於她的名字感到陌生，可是タカノ綾的藝術作品，往往充滿強烈的個人風格，並且憑著童趣的設計，描繪迷幻的異想國度，而且更加深受歐洲市場的青睞。那麼為何她的作品總是如此虛幻？

#自由自在
1976年出生的タカノ綾，早於三歲的時候已經渴望能夠成為當代藝術家。1997年，大學畢業的タカノ綾選擇進入Kaikai Kiki，逐漸成為村上隆旗下備受矚目的徒弟之一。毫無疑問，タカノ綾總是能夠創造一個與眾不同的藝術世界，而且就像奈良美智筆下的孩子，タカノ綾創造沒有固定性別的動漫角色，他們可以自由完成任何事情，擺脫社會的約定俗成和束縛。或許，日本經歷World War II，重新成為富裕的國家，五光十色的流行文化，亦讓社會大眾陷入紙醉金迷的世界，年輕世代遭到消費主義的影響，女性甚至失去身體自主的權利。因此，タカノ綾透過叛逆的動漫角色，表達對於消費主義和商業操作的批判！

#香港特色
毫無懸念，タカノ綾確實繼承村上隆的「Superflat」藝術風格，聚焦日本的御宅族文化，透過獨特的動漫角色，諷刺當代藝術和潮流文化。不過比起村上隆的藝術風格，タカノ綾顯得更加低調和內斂，而且往往能夠完美融入屬於當地的文化底蘊。例如早前Perrotin邀請タカノ綾舉辦名為「Beginning，Liminal，Ego」的個人展覽，這次タカノ綾運用油彩詳細描繪她對於香港的印象，刻劃城市環境和自然郊野的特色。タカノ綾經歷超過二十年的時光淬煉，不但變得更加成熟細膩，甚至顛覆城市的現實，讓人猶如置身變幻莫測的世界。她筆下的動漫角色毫不畏懼世俗定型，自由穿梭過去、現在和未來的夾縫！

#主題元素
宏觀タカノ綾的藝術生涯，她總是運用「身體」和「性愛」作為主題，但是由於她的動漫角色沒有固定性別，沒有任何性別特徵，所以從來不會予人情色的感覺。2000年，タカノ綾推出《Hot Banana Fudge》。2001年，村上隆舉辦名為「Superflat」藝術展覽，當時參與的當代藝術家更加包括タカノ綾和奈良美智等等，亦讓美國市場開始認識タカノ綾，並且逐漸成為日本炙手可熱的當代藝術家。2004年和2010年的時候，ISSEY MIYAKE和shu uemura先後邀請タカノ綾攜手合作，運用動漫角色和科幻元素，重新演繹品牌的美學符號！

雖然Kaikai Kiki曾經面臨破產的局面，但是不能否認村上隆確實培養眾多能夠獨當一面的當代藝術家，例如Mr.、タカノ綾和青島千穂等等，タカノ綾甚至屢次刷新拍賣紀錄。不過比起其他日本當代藝術家，タカノ綾除了油彩外，更加擅長透過各種不同的藝術媒介，創造超越想像的世界，不論是滑板、廢紙、或是書法紙張等等，往往能夠成為她的藝術媒介，突破日本傳統藝術的框架和束縛，帶來讓人目不暇給的藝術作品！