山本耀司的黑色孤獨！Yohji Yamamoto能否回歸八十年代的輝煌？

若果說起擅長黑色的時裝設計師，山本耀司絕對榜上有名，他甚至擁有「黑色詩人」的美譽。雖然2009年的時候，Yohji Yamamoto曾經陷入破產的困境，但是隨著Integral Corporation正式收購Yohji Yamamoto，山本耀司獲得喘息的機會。那麼這位曾經叱吒風雲的時裝設計師，為何能夠備受時尚界的尊重？他是如何登上時尚界的巔峰？

#日本崛起
七十年代，金子功、菊池武夫、花井幸子、松田光弘、山本寛斎和コシノジュンコ組成「TD6」，前往巴黎展示日本的獨特美學，及後森英恵和高田賢三，分別憑藉Hanae Mori和KENZO立足巴黎時尚界，譜寫傳奇故事。八十年代，COMME des GARÇONS、ISSEY MIYAKE和Yohji Yamamoto迅速風靡全球，他們大膽和前衛的設計概念，至今仍然深深影響時尚界的發展。九十年代，藤原浩扶植不少極具特色的日本時尚品牌，例如Neighborhood和UNDERCOVER等等。至於mastermind JAPAN、roarguns和Roen則是主宰暗黑潮流文化，亦是象徵日本的時尚實力。宏觀眾多日本時尚品牌，山本耀司對於剪裁和材質的掌控絕對毋庸置疑，可是過於故步自封的設計，亦讓他難以適應不斷變化的時尚界。何況自從品牌創立至今，山本耀司總是聚焦服裝系列，沒有擴大品牌的產品類別，例如手袋系列、鞋履系列、或是香水系列，導致品牌埋下失敗的伏筆！

#品牌精神
雖然2009年的時候，Yohji Yamamoto曾經陷入破產的困境，但是山本耀司沒有選擇退休。隨著Integral Corporation完成收購Yohji Yamamoto。山本耀司繼續擔任品牌創意總監，亦讓孤芳自賞的他，最後必須屈服殘酷的現實，甚至邀請New Era、Supreme和吉田カバン等等攜手合作，推出空洞的聯名系列。始終Yohji Yamamoto的價值並不在於品牌標誌，而是山本耀司對於剪裁、材質和色彩的掌控。因此，過於泛濫的聯名系列，只會不斷消耗品牌的核心價值。儘管山本耀司曾經表示自從Integral Corporation完成收購Yohji Yamamoto，他反而能夠更加專注創作，可惜的是他根本沒有辦法避免變得隨波逐流！

#真實感受
時至今日，以往風靡全球的COMME des GARÇONS、ISSEY MIYAKE和Yohji Yamamoto，僅僅只有川久保玲依然能夠掌控品牌的所有決策，三宅一生已經離開自己創立的時尚品牌，山本耀司則是苦苦掙扎。或許，社交媒體持續崛起，亦是導致Yohji Yamamoto陷入困境的主要原因。始終山本耀司的設計往往需要親自感受、接觸和品嚐，難以透過冰冷的螢幕真實呈現。宏觀山本耀司的設計生涯，1981年的時候，他於巴黎舉辦首場極具爭議的時裝秀，各種不對稱設計、誇張的輪廓和比例、以及頹廢的黑色元素，讓他和川久保玲遭到國際時尚媒體的抨擊，但是不能否認他們確實掀起一場驚世駭俗的時尚革命，亦讓時尚界重新思考究竟黑色是否僅僅只有優雅的「Little Black Dress」。毫無疑問，隨著山本耀司嶄露頭角，他不但憑藉奔放和寬鬆的黑色服裝衝擊時尚界，更加掀起社會大眾對於性別和優雅的爭論！

其實自從品牌創立至今，山本耀司毫不避諱展現對於「完美」、「秩序」和「色彩」的討厭。因為對於山本耀司而言，若果人類真正運用雙手創作，根本沒有可能創造完美的服裝。儘管如此，山本耀司的設計卻是堪稱一絲不苟，不論是服裝的剪裁，或是材質的運用，他總是能夠顯得如此游刃有餘。秋冬1998系列，或多或少可以說是山本耀司重燃對於時裝秀的鍾愛，他模仿五十年代Christian Dior和Coco Chanel掀起的時尚風格作為主題，同時象徵山本耀司對於他們的致敬和懷念，並且融入嶄新的設計元素，獲得法國時尚媒體的高度讚賞。也許山本耀司未必懂得如何創造「爆款」，甚至從來不會在乎潮流趨勢，僅僅只是堅持自己的設計理念，可是反而讓人更加沉迷他的設計。始終充斥「參考」和「抄襲」的時尚界，確實缺乏擁有靈魂的時裝設計師！